香港邦瀚斯「中國書畫」春季拍賣呈獻160餘件近現代及古代名家珍作，焦點包括傅抱石60年代山水巨制《苦瓜和尚詩意圖》。
是次春季拍賣引人注意的拍品，還有兩件吳冠中 90年代作品《魚樂》及《誰建大宅蔭子孫》，以及林風眠《少女魚兒》等。
傅抱石《苦瓜和尚詩意圖》1960年作，設色紙本 立軸，145 × 86.5厘米
「林濤似發雷霆怒，雲氣常令日月昏。」是石濤晚年題畫詩。石濤曾說畫與詩應從性情中來，當境趣時生，讀此詩句，確如面臨密林巨壑，耳聞松濤如吼。傅抱石此作用巨幅尺寸，不寫人物，不設亭榭，天地間全為山川植被水流充盈。前景大筆揮灑，筆勢勁疾深重，山得其崢嶸奇崛，松得其風骨剛健；遠景則鬆散筆觸，淡墨漫寫，略施薄彩，得山嵐抹黛之風致。雲氣山嵐竟可蔽日，定有山瀑飛泉，方得此水汽充沛。畫家著意寫出山澗一道，其勢郁蒙，濤怒湍急，更有飛流直下之勢，似於畫面未及處，化作飛瀑百丈，更可想見山高壑深。此畫氣勢磅礴，爲石濤詩句作完美闡釋。
二十世紀，中國畫壇掀起「石濤熱」，傅抱石兼具畫家、美術史家雙重身份，不僅研究石濤畫法，還有《石濤上人年譜》、《大滌子題畫詩跋校補》等多種著作，加之氣質接近，傅氏可稱近代學石濤第一人。二人山水皆 以「氣」得勝，融對自然感受、個人氣質於筆下。
吳冠中《魚樂》1990年作，設色紙本 鏡框，97 × 122厘米
本幅為同題材作品中大尺幅者。水面波光瀲灩，風漾漣漪，魚兒悠游其間。前景粗筆濃墨寫柳幹虯曲，橫穿直插，柔嫩的柳枝與翠綠的柳葉在前後二景間創造呼應，可這野蠻的生長力與恬靜的湖景依然強烈地碰撞，形成奪目的視覺衝擊力，這正是進入九十年代以後的吳冠中所追求的效果。
吳冠中喜歡畫樹，自六十年代，便已成為筆下常見題材。樹，無論是在西方風景畫、還是中國山水畫中，大多作為畫面配角，吳冠中有時卻刻意將之處理為畫面主體，在前景中強勢表達，真正的主題卻以相較淺淡的形式作為背景出現，本幅正是如此。
吳冠中《誰建大宅蔭子孫》1997年作，設色紙本 鏡心，45 × 48厘米
本畫是吳冠中九十年代江南故宅題材中細節尤其豐富的一幅。畫面頂部濃墨橫掃，砌出黛瓦。底部淡墨灰調，初春的氤氳濕氣，爬上牆角。彩墨團團，積墨層疊，竟成玲瓏剔透湖石一塊。卵石鋪得階前小徑，繽紛成趣。翠竹生機盎然，數點玫紅。點線交織間，分割空間，宣紙留白，成就素淨牆身，江南故居，園林一隅，躍然紙上。
吳冠中喜畫故宅，這是令他文思泉湧的題材，也是他筆下最富文學性的題材。他會在畫中加入令他心動的處處細節，江南故宅歲月倏忽，盡現此處。
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