在這間非常「露骨」的台中廢墟風植光花園酒店SOF，竟然找到安藤忠雄的影子。
單看外表，你以為這裏是廢棄工廠；
門後，你會驚歎這樣不修邊幅的裝潢，感覺怎可如此細膩。
紐西蘭建築師Fearon Hay是店主朋友，刻意保留前身「白雪大飯店」的佈局原貌，讓混凝土骨幹坦然外露，並以植物串連所有樓層。
這種建材簡陋，卻絲毫不陳舊鄙陋的空間美學，讓我想到「清水模」日本建築大師安藤忠雄的拿手好戲。
眾所週知，安藤忠雄是光影教父。他的光線有種魔力，能堂而皇之成為空間主角。
但為什麼他那麼重視光？
小時候的他在大阪下町一間長屋長大。這種日本典型的聯排屋一般比較昏暗，卻因為中庭及後院的開放空間，讓本來封閉的住宅保持通風明亮。
他的成名作「住吉的長屋」便承襲此概念，把本來陝小封閉的空間分成三塊，中間一塊留作中庭，營造「唞氣」的地方。
雖然有人質疑此舉浪費空間，但他認為這個大自然角落超越了純功能性的經濟考量，讓住宅呼吸起來，難能可貴。
像SOF。建築師在原有的屋頂開鑿出這個天井，讓中庭徜徉天空下，抬頭仰望，感覺高揚而不張揚。
職員為草木澆水時更像一陣新雨，讓水泥建築充滿動感、生命。
但安藤忠雄的厲害之處不只光線。
有說他是首位站出來，反對當時大眾對西洋風格盲目崇拜的建築師。
反之，他追求「閑寂、恬淡」的美學，運用注鋼窗框的質感、幾何形態的知性，將經濟實惠的建材（例如清水混凝土）的粗糙簡陋，提升至閑寂恬淡的境界。
看似不修邊幅的SOF，正正給我這種感覺。
特別這個閱讀角落，一排排建築、生活叢書，本本都被翻過百遍，紙都泛黃了，但你仍然可以借回房間、甚至借到外面的咖啡店看。
「真正的富裕並不是單純的便利、舒適，而是在有限的空間中創造豐富。」——安藤忠雄。
